从过去两年各大拍卖成交记录分析，细心的藏友会发现一个现象：古代文房类拍品在整个大气候不景气的环境中一枝独秀，拍卖成交率屡创新高。如嘉德几场拍卖中的黄花梨、紫檀文房类拍品，春拍中的紫檀如意落锤价位80万人民币；秋拍中黄花梨小棋桌的落槌价为76万人民币；紫檀文房小插屏以75万人民币落锤；嘉德四季中的黄花梨轿厢最终以44万人民币落锤。宣石国际春拍中的黄花梨雕花卉笔筒的拍卖过程更是有意思，起拍价从9万人民币开始，落锤竟至120万人民币！2012年春拍中的一只紫檀嵌百宝人物笔筒，同样在瀚海拍出138万人民币的价格！2011年瀚海一只竹节型17厘米直径的笔筒落槌价为20万人民币，一只沉香雕刻笔筒起拍价从30多万人民币起拍，140万人民币落锤。还有东征的沉香赏瓶190万人民币成交；2011年上海大众紫檀饕餮纹嵌银丝小笔筒200万人民币成交；2013年香港水松石山房一个紫檀嵌百宝小盖盒110万港币成交；厦门翰风首次拍卖会一件类似的百宝嵌胡人图小盖盒拍出了110万人民币的高价……

从以上数据我们不难看出，在逆势中这些场上竞拍激烈的木器类精品文玩备受推崇。这原因其实很简单，过去放在文人案头，书斋里把玩使用的文房清玩，是文人士子的真正伙伴，它凝聚了古代文人的思想、追求、抱负、审美取向和个人品味。过去很多年藏家和行家都没有把木器类文房清玩放到与古人同等重视的程度，这里有历史原因，也有人为的因素。

中国古木器，自古就是等级分明，重大器轻小作是一贯的陋习，细作更是难入收藏品大家的法眼。殊不知器有大小，品本无差。中品在殿堂，上品在朝堂；雅品在宫藏，绝品在隐藏，所以古人才有神龙见首不见尾之感叹。乾隆御藏，文房清玩，三希公堂，件件都可谓是文房绝品。小中见大，细作把玩，文测圣意，非品味达到一定高度，难以深谙其中之妙曼与意蕴。

2012年对中国艺术品拍卖来说是重新洗牌的开始，犀角、象牙、珊瑚等名贵用材有关部门已经禁止拍卖。于是各大小拍卖行因势利导，重新调整拍卖门类场次及拍品总量。在这多事之秋，木器收藏该何去何从？当然是古典家具精品中的上品，也就是木器类的雅品——文房清玩。古代文玩的魅力就是这样，越玩越觉得曲高和寡。收藏本身不就是这样一种认识不断提高的过程么？对待统一物件的看法与标准也因人而异，这也是古代文玩的乐趣之一。

“翦松阁”黄先生对待古玩和书斋文化的态度和传播精神值得我们学习。他认为，文房清玩、书斋文化不以材质论品味，淳朴自然是古人和今人同样的追求；抱揣爱好，用一种潇洒的心态，根据自身条件制定收藏方向和品种，比纯投资性收藏要轻松得多；会笑到最后的，往往不是那些纯粹投资性收藏的大家，而是真正喜欢古文房艺术品的藏家。这再次印证了那句古诗：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

(来源：中国红木古典家具网)