伍氏兴隆家具艺术典藏馆

对于传统家具如何健康发展，伍炳亮提出了自己的看法，他说：传统家具艺术只有在时代变化中不断发展，才能保持持续的生命力。中国传统家具，特别是明清两代家具之所以取得令世人瞩目的艺术成就并备受尊崇，就在于制造这些家具的过程中融入了社会文化，凝聚了一个时代对于审美的表现和认识。这种传统家具最重要也是最为本质的艺术内涵应该和工艺技术一起传承和发扬，既是行业的生存发展之道，也是在延续中华文明的脉息。同时，加强了行业内的沟通与交流，有益于行业整体设计创新能力的提高。当市场上的古典红木家具有了不同风格和多样化的经典作品，会促使行业细化，出现等级划分，形成清晰有序的市场架构，既避免了重复生产，又明确了不同消费群体，有效防止恶性价格竞争，这样红木家具行业才具有持续发展的能力。加强业内交流和对外展示，不论对于个人还是行业，都是一个双赢的局面。

伍炳亮

明式海南黄花梨素身南官帽椅

这款素身南官帽椅是伍氏兴隆2006年前的作品，完成于1988年，用海南黄花梨制作而成。该款产品目前珍藏于伍氏兴隆家具艺术典藏馆内，其椅面宽58厘米、深46厘米、通高115厘米；设计上颇具特色，款式安排之中搭脑与扶手、联邦棍以及券口牙子均使用曲线造型，线条婉转流畅；而其他部分则以直线建构，用线方正劲挺，曲直对比相映成趣，动静相宜，极具艺术美感。整体气韵朴素简洁、儒雅中正，现在市场上难得一见。

明式海南黄花梨素身联三橱

本款素身联三橱制作于11年前，是伍氏兴隆1996年的作品，目前市场上比较少见，现珍藏于伍氏兴隆家具艺术典藏馆内。此橱由海南黄花梨制成，具有典型的明式风格及特点，长212厘米、深56厘米、高87厘米；设计上采用案形结体，面板两端微翘，面下设三屉，装白铜饰件，尤其是腿材，外圆内方，沿边缘起阳线，牙条素直。整体造型爽朗简洁、韵味儒雅周正，在材质与纹理搭配上颇具匠心，整案木色看上去瑰丽而协调，深具一木一器之妙意。

明式海南黄花梨素身三屏风罗汉床

本件素身三屏风罗汉床为伍氏兴隆1994年制作完成，全部材质选用海南黄花梨，现珍藏于伍氏兴隆极具艺术典藏馆内。该床长219厘米、深108厘米、高79厘米；此罗汉床主要表现在用料上，用黄花梨整料拼三屏，材质润泽通透，木纹自然流畅、和谐瑰丽；制作上精工细琢、甚为考究，可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。床面设席面硬屉，面下有束腰，鼓腿膨牙，腿足内翻马蹄。整体结构简朴爽朗，气韵素雅中正，仅以古韵而论，便足以沁人心脾。

黄花梨天使桌案

伍炳亮的家具不仅仅是高仿，其典藏馆内的创新家具也令观者眼前一亮。本款《黄花梨天使桌案》即是“中西结合、洋为中用”的创新之作。材质上虽采用黄花梨，但整体风格上却洋派十足。

桌面上没有做雕刻和装饰，但是形状有很大变化，四个角设计成了半圆形，与之相对应的是中间部分，亦是的半圆，面积大弧度稍小，桌面由八个半圆构成，形状与中式家具截然不同。

最大的不同，也是设计精华所在，表现在牙板与与腿足之处。其借鉴西方建筑的设计，四条腿被设计四个天使，与腿足处相连的牙板部分被设计成了翅膀，头顶上是突出的半圆角。人形向外弯曲，好似负着重物，人物刻画精致，面容安详，下为马蹄足。整体设计上简下繁，充满古典西方文化的艺术气息，为业内罕见。

海南黄花梨三弯腿卷珠足条桌

伍氏兴隆推出的这款三弯卷珠足条桌在设计上颇具新意，该产品采用海南黄花梨制作而成，高束腰，腰间用短柱中分，镶绦环板，并透雕花草纹，雕刻简洁明朗，用线收放自如。在工艺制作上尤为讲究，束腰下以抱肩榫结构将牙条与四腿相接合，牙条呈壶门式轮廓，并微微向外彭出。特别精彩之处是腿足三弯，所营造之空间形体丰腴饱满，有以虚代实之妙；足端之造型极为新颖少见，雕为三叶卷云踏珠式，三片柳叶雕刻舒卷自然，下踏圆珠，整件产品看上去玲珑秀丽，极具观赏价值。

明式海南黄花梨云纹花片顶箱柜

伍炳亮在高仿过程中，对每一件明清家具，局部粗糙的则进行改进，使之变为精致，对整体造型僵硬的进行比例缩放改造，使之变为谐调。本款“明式海南黄花梨云纹花片顶箱柜”在设计上颇具创意，是“古为今用”的典型代表。绝妙之处在于柜身卷云花片团螭纹，其设计灵感来源于明代家具残件，伍炳亮依此残件以铲地浮雕工艺满饰柜门，在制作上精工细制，整体工艺精美，气势宏敞轩昂，兼具实用与收藏价值。

与此款产品相似的另一款清代大号顶箱柜高达3.4米，威重俨然，气韵非凡。倘若照本宣科，现代商品住宅必将难有容身之地，于是伍炳亮进行了大胆改良，适当缩小比例，在制作工艺上大下工夫使之雕缋满眼，精工错采，呈现不一样的精妙绝伦。（周一/文）

（来源：中国红木古典家具网）